В ГРАНИЦАХ ГИТАРЫ И ЗА ЕЕ ГРАНИЦАМИ

Поколение родившихся в 70-е было богато талантливыми гитаристами: Финкельштейн, Татаркин и многие другие. Константин Окуджава – представитель поколения 90-х, и, наверное, не получится назвать ни одного такого же яркого российского гитариста его возраста. К восемнадцати годам он стал лауреатом и обладателем Гран-при двенадцати международных и четырех всероссийских конкурсов, а также лауреатом двух премий президента РФ.

В Саратове Константин Окуджава выступил 22 октября в рамках фестиваля «Молодежь XXI века». Программа была составлена из классических произведений для гитары – можно было бы даже назвать из не классическими, а неизбежными; почти на каждом гитарном концерте звучит хотя бы одно из этих имен: Хоакин Родригес, Августин Барриос, Пако де Лусиа. Если бы возникла необходимость описать концерт минимальным количеством слов, лучше всего подошло бы выражение «быть в рамках».

Исполнитель как будто нарочно избегал крайностей: как простых, но эффектных пьес, к которым тяготеют молодые музыканты, знающие, что их эмоциональность пока идет далеко впереди мастерства, так и усложненных произведений, требующих виртуозности, в исполнении которых уже чуть меньше от музыки и чуть больше от спорта. Что касается атмосферы концерта, чувствовалась дистанция между исполнителем и слушателями. Бисов не было, хотя на аплодисменты зал не скупился.

«Не был в рамках», пожалуй, только один эпизод концерта; совершенной неожиданностью прозвучало переложение танго Астора Пьяццоллы «Primavera Porteno». В сравнении с ровной и неприступной гармонией остальных произведений программы оно казалось вызовом, чем-то прямо противоположным умеренности. Возможности гитары – не для музыки Пьяццоллы, которая временами должна оглушать, поэтому инструмент вынужденно звучал на пределе, и все равно усилия оказывались недостаточными.

Была в этой неожиданной пьесе какая-то загадка. И, окажись в тот вечер на концерте музыковед-детектив Артем Варгафтик, он бы, возможно, даже нашел ответ.